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Victor Weisz (Vicky)

Victor Weisz (Vicky)


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Victor Weisz, filho de Dezso Weisz, um joalheiro e ourives judeu, nasceu em Berlim a 25 de abril de 1913.

Weisz frequentou a Escola de Arte de Berlim, mas teve que sair quando seu pai se suicidou em 1928. Logo depois, ele começou a ter suas caricaturas publicadas. Ele acabou se juntando à equipe do jornal de esquerda Uhr Blatt.

Como membro da comunidade judaica com opiniões políticas socialistas, Weisz decidiu deixar a Alemanha nazista depois que Adolf Hitler ganhou o poder. Weisz chegou a Londres em 1935 e encontrou trabalho como cartunista político em uma variedade de jornais e revistas, incluindo The News Chronicle, The Daily Mirror, The Daily Mail, Revista Punch, The Tatler, Lilliput, The New Statesman e The Daily Herald.

Em 1939 ele se juntou à equipe da The News Chronicle. Na década de 1940, Weisz, que assinou seu trabalho, Vicky, havia se estabelecido como o principal cartunista de esquerda da Grã-Bretanha. Michael Foot o chamou de "o melhor cartunista do mundo". O próprio Vicky disse: "Eu não tiro sarro de um rosto. Eu ridicularizo o que está por trás do rosto." Como Mark Bryant apontou: "Ele às vezes desenhava uma pequena versão de si mesmo em seus desenhos, comentando sobre as ações do personagem principal."

Martin Walker argumentou em seu livro, Esboços diários: uma história em quadrinhos da Grã-Bretanha do século XX (1978) que Vicky tinha muito em comum com David Low: "Vicky passou a dominar o período pós-guerra dos desenhos animados como apenas David Low tinha feito antes dele. Ele e Low tinham muito em comum; um humanitarismo básico que permeia todos seu trabalho, uma desconfiança saudável de todos aqueles que buscavam o poder e uma aversão instintiva aos valentões. " O próprio Vicky admitiu que seus desenhos foram influenciados pelo trabalho de Käthe Kollwitz.

As coleções publicadas de seu trabalho incluem Aftermath: Cartoons de Vicky (1946), Unpublished Cartoons de Vicky (1947), New Statesman Profiles (1957), Vicky's World (1959) e Home and Abroad (1964).

Deprimido e sofrendo de insônia, Victor Weisz suicidou-se em 22 de fevereiro de 1966.


Victor Weisz

Sitter em 2 retratos
Artista associado a 15 retratos
Cartunista política e caricaturista nascida em Berlim, de origem judaica húngara, Vicky veio e se estabeleceu na Inglaterra em 1935 e trabalhou com sucesso no News Chronicle , Daily Mirror e Evening Standard, mantendo uma postura ferozmente independente qualquer que seja o tom político de seu empregador e construindo uma reputação como um comentarista incisivo em eventos políticos. Ele próprio um socialista, uma de suas criações mais duradouras foi "Supermac", uma caricatura de Macmillan pretendida ironicamente, mas muitas vezes interpretada a favor de Macmillan.

por Victor Weisz
tinta, guache e giz de cera, por volta de 1945
NPG 6636

por Victor Weisz
caneta e tinta, aguada, lápis e giz de cera, 1958
NPG 6450

por Victor Weisz
tinta preta e giz de cera azul a bordo com colagem adicional e meio branco, por volta de 1958
NPG 6673

por Victor Weisz
tinta e lavagem, 1960
NPG 6443

por Victor Weisz
lápis, caneta e tinta, giz de cera azul e realce branco, publicado no Evening Standard em 7 de dezembro de 1961
NPG 5353

por Victor Weisz
lápis, caneta e tinta e realce branco, publicado no Evening Standard em 5 de abril de 1962
NPG 5351

por Victor Weisz
caneta e tinta, giz de cera azul e realce branco, publicado no Evening Standard em 27 de novembro de 1963
NPG 5352

por Victor Weisz
caneta e tinta, giz de cera azul e realce branco, publicado no Evening Standard em 3 de setembro de 1963
NPG 5354

por Victor Weisz
caneta e tinta, giz de cera azul e realce branco, 1964
NPG 5361

por Victor Weisz
tinta e giz de cera, por volta de 1964
NPG 6633

por Victor Weisz
tinta e giz de cera, por volta de 1966
NPG 6632

por Victor Weisz
tinta e giz de cera
NPG 6634

por Victor Weisz
tinta e giz de cera
NPG 6635

depois de Victor Weisz
litografia offset de meio-tom, publicada em 1954
NPG D33256

depois de Victor Weisz
litografia offset de meio-tom, publicada em 1954
NPG D18097

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Esta coleção contém 269 notas manuscritas com ilustrações de Victor 'Vicky' Weisz para sua esposa Inge Lew. As notas são geralmente de natureza pessoal e muitas vezes em resposta a uma nota deixada por Inge para Weisz. Muitos são simples expressões de amor por Inge de Victor, mensagens de votos de aniversário ou comemorações de outros eventos, como aniversários, casamento do casal e Dia dos Namorados. As ilustrações são geralmente representações cômicas de Weisz e / ou Inge em diferentes situações e cenários. Várias notas se referem à saúde de Weisz, outras são notas de agradecimento a Inge por uma noite ou fim de semana maravilhoso, e muitas também contêm detalhes básicos e uma ilustração relacionada do clima do dia.

Victor Weisz nasceu em Berlim, Alemanha em 1913, filho de pais judeus húngaros e estudou na Escola de Arte de Berlim.

Aos quinze anos já fazia caricaturas e seu trabalho começou a aparecer nos jornais alemães. Weisz adotou uma forte posição anti-nazista e por esta razão veio para a Grã-Bretanha em 1935, tornando-se cidadão britânico em 1947.

Ele trabalhou em vários jornais e construiu uma reputação como um comentarista incisivo de eventos políticos. Ele se tornou cartunista do News Chronicle em 1941 e, posteriormente, do Daily Mirror, Evening Standard e New Statesman. Na década de 1940, ele adotou o pseudônimo de 'Vicky' e se tornou o cartunista político-chefe do Daily Mirror em 1954. Ele retratou Harold Macmillan como 'Supermac', embora pretendesse ser uma calúnia que na verdade ajudou Macmillan a aumentar sua maioria em 1959. Ele sofria de depressão e insônia e cometeu suicídio em fevereiro de 1966.


“Ele realmente queria usar o desenho para mudar o mundo, para tentar engendrar opiniões.”

Em 22 de fevereiro de 1966, o cartunista político Victor “Vicky” Weisz tomou uma overdose de pílulas para dormir e morreu em seu apartamento no norte de Londres. Ele tinha 52 anos. No dia anterior, ele havia apresentado um retrato de Denis Healey, um arranjo graciosamente delineado de linhas pretas simples e sobrancelhas manchadas, que foi usado na capa do New Statesman- a mesma edição que levaria seu obituário.

Escrevendo às pressas para o prazo final, o então editor do NS, Paul Johnson, elogiou a generosidade, sagacidade e julgamento moral de Vicky. “Vicky amava seus súditos”, escreveu ele, “até - talvez acima de tudo - aqueles a quem esfolava sem piedade. E eles o amavam. ” Uma enxurrada de cartas chegou na semana seguinte. Alguns duvidaram do ímpeto de Vicky. O roteirista Heinrich Fraenkel escreveu sobre um cansaço ao longo da vida: “Para aqueles de nós que conheceram Vicky quando jovem, mesmo quando menino, ele nunca parecia ter sido jovem.”

Weisz nasceu em Berlim em abril de 1913 (se ainda estivesse vivo, estaria comemorando seu centenário com o New Statesman) Ele estudou na Universidade de Artes de Berlim e desenhou caricaturas de esportes e teatro para o jornal radical 12 Uhr Blatt até que ele foi assumido pelos nazistas em 1933. Seu pai, Dezso Weisz, era um ourives judeu-húngaro que cometeu suicídio em 1928 .

Temendo a ascensão de Hitler (a quem ele havia criticado na imprensa), Vicky fugiu e chegou a Londres em 1935. Ele trabalhou como freelancer para o Evening Standard, Daily Telegraph e News Chronicle, onde se tornou cartunista da equipe em 1941.

Vicky era assídua e raramente satisfeita com seu trabalho. Michael Foot o chamou de “o melhor cartunista do mundo”, mas o homem duvidou de seu próprio talento. Ele desenhou Hugh Gaitskell como um cavaleiro feroz e anguloso e John Foster Dulles como uma geladeira, ele transformou Harold Macmillan em “Supermac”. Os políticos adoraram se ver retratados por Vicky e ofereceram-lhe bilhetes.

Desenho rápido: um desenho animado mostrando Vicky caricaturando Harold Macmillan, publicado pela primeira vez em outubro de 1958.

Todas as segundas-feiras, precisamente às 12 horas, Vicky chegava ao NS escritórios na Great Turnstile para apresentar seus últimos desenhos animados. Em pessoa, ele parecia um de seus desenhos: um homem pequeno, de queixo largo e penteado amplo. Ele usava óculos grossos e redondos e se vestia de preto. “Ele realmente queria usar o cartoon para mudar o mundo, para tentar engendrar opiniões”, disse o cartunista Stan Franklin. Norman Mackenzie, escrevendo na edição do centenário da NS, lembrou Vicky tendo “uma agradável sensação de entretenimento, mas uma sensação permanente de tristeza”.

Uma letra a NS recebido após sua morte veio do bispo William Simon, que em breve seria arcebispo de Gales, que escrevera a Vicky em agosto de 1960 para cumprimentá-lo por um cartoon de Macmillan. Ele não recebeu resposta. Quatro meses depois, em 25 de dezembro, um pacote apareceu em Cathedral Green. Era o desenho original, embrulhado num pacote quase do tamanho da artista que o enviou, “com votos de Natal”.

Philip Maughan é editor da 032c revista e ex-editor-assistente do New Statesman.


Chore Hungria!

O historiador de desenhos animados Mark Bryant analisa a carreira de Victor Weisz (Vicky), para quem a revolta húngara e sua repressão pelos tanques soviéticos provou ser um ponto de inflexão político e o catalisador para alguns de seus desenhos animados mais poderosos.

O ano de 2006 marca não apenas o quinquagésimo aniversário da Revolta Húngara, mas também o quadragésimo aniversário da morte de um dos maiores cartunistas políticos da Grã-Bretanha dos últimos tempos, Vicky (Victor Weisz), que tinha pais judeus húngaros e cujos parentes ainda vivem em Budapeste hoje. A Revolta de 1956 e sua brutal repressão pela União Soviética foram amplamente cobertas em Fleet Street e em 17 de novembro daquele ano uma edição especial de 100 páginas de Postagem de imagem foi publicado com o título ‘Cry Hungary!’ e dedicado exclusivamente ao conflito. A própria revista havia sido criada por um húngaro, Stefan Lorant, e esta edição continha contribuições de uma grande variedade de jornalistas e fotógrafos britânicos, com todos os lucros indo para um fundo de ajuda para o povo húngaro. Além disso, por causa de suas ligações com o país, continha um artigo sobre Vicky intitulado "Um filho da Hungria sente o sofrimento do povo" ilustrado por dois de seus Espelho diário desenhos animados.

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[Londres]: NP, ND (cerca de 1940). Fotografia (s) original (is). Folha solta. Coleção impressionante de 11 estampas de gelatina de prata das caricaturas de Hitler de Vicky (Victor Weisz *) em sua série: "Hitler visto por .."

Esta série humorística retrata o Führer como visto por algumas das personalidades mais famosas do período, como: Pablo Picasso, Franklin Delano Roosevelt, Albert Einstein, Neville Chamberlain, ..e ele mesmo! Hitler também é retratado como visto por mulheres pelo Reichswehr alemão por uma parte da nação alemã (Hitler é idealizado como uma das valquírias de Richard Wagner!) Pela outra parte da nação alemã (aqui Hitler é retratado como um tirano segurando uma longa chicote) pelos militares franceses e pelos habitantes das ex-colônias alemãs.

O tamanho das fotografias varia de 7 1/2 x 10 1/2 "a 8 1/8 x 11 1/4". Cada impressão de gelatina prateada tem uma etiqueta digitada com legenda colada no verso.

Vincos menores e esporádicos e pequenas lascas ao longo das bordas (não afetando as ilustrações). Fotografias em condições gerais boas a muito boas. g a vg. Item # 40629

* Nascido em Berlim de pais judeus húngaros, Victor Weisz (1913-1966) começou os estudos de arte na Berlin Kunstschule, mas teve que sair quando seu pai se suicidou em 1928. Para ganhar a vida, ele começou a ter seus desenhos animados publicados em Jornais alemães. Como membro da comunidade judaica com opiniões políticas socialistas, Weisz decidiu deixar a Alemanha depois que Adolf Hitler assumiu o poder. Ele chegou a Londres em 1935 e encontrou trabalho como cartunista político em uma variedade de jornais e revistas, incluindo o "News Chronicle", "o Daily Mirror", o "Daily Mail", o "New Statesman" e o "Evening Standard. " Na década de 1940, Weisz, que assinou seu trabalho, Vicky, havia se estabelecido como o principal cartunista de esquerda da Grã-Bretanha. Como seu pai, ele tirou a própria vida em 1966.


Victor Weisz [Vicky]

Victor Weisz nasceu em Regensburgerstrasse, número 14, Berlim, em 25 de abril de 1913. Seu pai era Dezso Weisz, um joalheiro e ourives judeu húngaro, mas, de acordo com seu amigo George Mikes, Victor Weisz só sabia "cerca de dez palavras de húngaro". Aos onze anos Weisz estudou com o pintor Tennstedt, e com a morte por suicídio de seu pai em 1928 começou a desenhar caricaturas freelance - sua primeira venda, aos quinze, foi de um boxeador alemão. Ele ingressou no departamento gráfico do jornal anti-Hitler radical 12 Uhr Blatt, e em 1929 era cartunista de esportes e teatro no jornal, assinando seu trabalho "V. Weiss". Ele fez seu primeiro desenho animado anti-nazista naquele ano, mas em 1933 o jornal foi tomado pelos nazistas e em 1935 Weisz havia se mudado para Londres.

Em Londres, o primeiro trabalho de Weisz foi desenhar caricaturas e desenhos para várias publicações, incluindo o Evening Standard, a coluna "Peterborough" do Daily Telegraph, World Film News (série "Cockalorum"), Sunday Chronicle (a tira "Vicky por Vicky"), Punch, Sunday Dispatch, Daily Mail (a série "Funny Figures"), Headway, Courier, Daily Mirror (a série "Nazi Nuggets"), Sketch, Lilliput, New Statesman, Men Only, Tatler, Time & Tide (de 1936 a 1943) e Daily Express. Em 1939, após um julgamento para substituir Will Dyson no Daily Herald - o trabalho acabou indo para Whitelaw - Weisz começou a trabalhar para o pró-Liberal News Chronicle, dividindo um escritório com Richard Winnington. Em 1941, Weisz juntou-se à equipe como cartunista político do jornal, mas também desenhou tiras como "Fantasia de fim de semana" e "Almanaque da jovem Vicky". Em 1947 ele se tornou cidadão britânico.

No News Chronicle, Weisz desenvolveu os dois estilos distintos que iria usar ao longo de sua carreira. Seu estilo usual de cartoon político era exageradamente cômico, desenhado com moderação com finas linhas pretas. Mas para assuntos sobre os quais ele se sentia fortemente, Weisz usou um estilo de desenho mais esboçado, com sombras mais escuras, que lembra o trabalho de Kathe Kollwitz e Feliks Topolski. Gerald Barry, o editor do News Chronicle, observou que "Eu geralmente sei quando um desses desenhos 'sombrios' está a caminho": "Ao se apresentar em meu quarto com sua oferta diária, ele usa uma aparência avançada de astúcia e desespero, como quem deveria dizer 'Você vai me rejeitar.' . Eu costumo fazer. "

Barry gostava de Weisz, mas quando Robert Cruickshank assumiu como editor do News Chronicle em 1947, ele e Weisz tiveram desentendimentos frequentes. Cruickshank não gostava de desenhos animados e não gostava da política de esquerda de Weisz, que levava a discussões frequentes e desenhos rejeitados. De acordo com Arthur Horner, que trabalhou no jornal desde 1950, Weisz produzia um ou dois rascunhos todas as manhãs, mas odiava mostrá-los a Cruikshank. Eles se encontraram por volta das 11h30, quando o editor, seu vice e escritores-líderes ainda estavam juntos após a conferência editorial da manhã. "Fazer o desenho animado não era nada", lembra Horner de Weisz, "mas ele teria que se esforçar para entrar e ver Cruikshank. E, claro, se o editor não gostasse, ele apenas teria que acariciar o queixo e olhar para ficou em silêncio por um longo tempo e essa foi a deixa para os outros dizerem que não estava. " Weisz então meditava sobre a imagem rejeitada, tentando ver o que estava errado.

A gota d'água foi quando Cruikshank rejeitou vários cartuns de Weisz, culminando com um sobre o Quênia. Em 1954, Weisz recebeu uma oferta de empregos no Daily Mirror e no Evening Standard. Seus amigos o aconselharam a ir ao Evening Standard, mas ele se opôs a isso como "um jornal conservador" e, em vez disso, foi ao Daily Mirror como substituto de Zec. Mas ele lamentou a decisão, sentindo que seus cartuns não cabiam nas manchetes gritantes, e desapontado que nos círculos políticos "ninguém lê o Daily Mirror". Assim que seu contrato terminou, em 1958, ele aceitou a oferta de um emprego no Evening Standard, então editado por Charles Wintour. No entanto, ele não estava disposto a substituir James Friell, o cartunista do jornal, e concordou em fazer apenas quatro cartuns por semana - deixando as quartas e sábados para Friell. Seu primeiro desenho animado do Evening Standard apareceu em 3 de novembro de 1958.

De 1958 a 1959, Weisz também trabalhou como "Pierrot" para a L'Express e contribuiu com cartuns de bolso para o News Chronicle como "Smith". Além disso, ele desenhou anúncios para o Clube de Serviços de Simpson e outros. Talvez sua criação mais memorável tenha sido o personagem "Supermac" - uma paródia do primeiro-ministro, Harold Macmillan - que apareceu pela primeira vez no Evening Standard em 6 de novembro de 1958. "Supermac" confirmou Weisz como um dos cartunistas políticos mais influentes, e Michael Foot o chamou de "o melhor cartunista do mundo". No entanto, Weisz pretendia que "Supermac" fosse uma crítica ao "culto à personalidade" de Macmillan, e admitiu que o ataque "explodiu" quando tornou Macmillan mais cativante. Weisz ficou perplexo com a relação entre figuras públicas e suas representações em quadrinhos. “Sempre acreditei que os políticos se parecem mais com os desenhos”, observou ele em 1963: “Tive dificuldades com o senhor Selwyn Lloyd. No final fui acusado de quase tê-lo inventado”.

De acordo com Stan Franklin, que assumiu o cargo de cartunista político do Daily Mirror, Weisz esperava que a mudança para o Evening Standard lhe desse uma maior influência política. “Ele realmente queria usar o cartoon para mudar o mundo, para tentar e construir opiniões”, Franklin relembrou: “Mas mesmo ele teve que admitir no final que havia falhado. Ele esperava ter uma influência sobre os membros mais informados do Partido Trabalhista que leu o Standard. Mas ele não tinha nenhum. " Ele também se viu em desacordo com Raymond Jackson - "Jak" - que trabalhava como ilustrador no Evening Standard desde 1952. Jackson era de direita, combativo e de mentalidade comercial, e Keith Mackenzie lembrou que os dois homens "não podiam não suportem um ao outro. " Depois de uma briga, Weisz passou anos evitando Jackson, usando as escadas dos fundos para chegar ao escritório para que eles não se encontrassem.

Weisz tinha "um estúdio bem iluminado e arejado" no último andar do prédio do Evening Standard. "Levanto às seis menos um quarto", disse ele a um entrevistador em 1965, "desjejum e chego ao escritório às sete e meia": "Às 6h30 ouço as notícias e muitas vezes tenho alguma ideia de qual assunto Eu quero lidar com isso. Às vezes eu sinto que devo fazer isso, embora não seja necessário. Eu faço um trabalho duro. Às vezes não é muito fácil e eu jogo as coisas fora como um louco. " A essa hora do dia, ele estava trabalhando no desenho animado do Evening Standard do dia seguinte, para o prazo das 15h, mas Weisz às vezes sentia que as notícias estavam se movendo tão rápido que ele também redesenhou o desenho do dia para as edições da tarde. Isso significava trabalhar até o prazo de 10h30 também.

No Evening Standard, Weisz freqüentemente caricaturava Hugh Gaitskell, líder do Partido Trabalhista, até que finalmente Gaitskell perguntou a Milton Schulman, um revisor do jornal, se ele poderia & ldquospeak para Vicky sobre como seu nariz estava desenhado & rdquo: & ldquo'He faz parecer uma pista de esqui - disse Gaitskell, passando o dedo pelo nariz. - Não está nem um pouco afiado. Ele não pode ser mais preciso? '& Rdquo Mas o socialismo apaixonado de Weisz atravessou a política do Evening Standard, e ele atraiu mais críticas da direita política. Durante as eleições gerais de 1959, ele admitiu ter recebido "literalmente centenas" de cartas de protesto dos leitores. No entanto, como James Cameron percebeu, o socialismo de Weisz era em grande parte teórico, e ele "teria ficado bastante horrorizado se conhecesse um trabalhador com boné de pano". A imagem britânica de Weisz sempre foi ligeiramente desatualizada, e Horner lembrou que "quando ele desenhava muitos de seus tipos ingleses, eles eram de trinta a quarenta anos atrás - a senhora de casaco de pele e o corretor da bolsa e coisas assim. Eu não acho que ele realmente observou muito a cena britânica fora da política. "

Weisz trabalhou principalmente com tinta e pincel a bordo, e às vezes incluía uma pequena versão de si mesmo em seus desenhos animados, comentando sobre as ações do personagem principal. Certa vez, ele disse sobre suas caricaturas que "Não brinco com um rosto. Eu brinco com o que está por trás desse rosto". A linha de caneta áspera e quebradiça de Weisz foi influenciada por George Grosz e Kathe Kollwitz - especialmente em seus desenhos mais sombrios, que ficaram conhecidos como seu estilo "Oxfam". Esses desenhos estavam em total contraste com seus cartuns habituais, e Osbert Lancaster, que trabalhou no Daily Express, admitiu que "quando Vicky ligava o choro, ficava bastante embaraçoso". Às vezes, os dois estilos contrastantes eram evidentes em um único desenho animado. Weisz também foi creditado com o design do logotipo da Campanha pelo Desarmamento Nuclear.

Em 1960, Weisz foi eleito cartunista do ano por What the Papers Say, da Granada TV, mas estava sob pressão cada vez maior. “Meu trabalho é o tipo de trabalho que nunca me deixa e me preocupo com isso”, admitiu: “Acho que tenho cada vez menos tempo para o lazer”. Weisz perdeu a fé em sua capacidade de manter um alto padrão, desenvolveu um "sentimento terrível e assustador" sobre seu trabalho e, finalmente, confessou a George Mikes "que quando termino um desenho, sempre tenho pânico de não ter outra ideia e que nada me ocorreria. " O trabalho de Weisz no Evening Standard não era tão seguro quanto parecia. Em 1964, o cartunista canadense Duncan Macpherson visitou a Grã-Bretanha, e Beaverbrook o contratou como cartunista convidado do Daily Express. Aparentemente, ele também recebeu uma oferta para o emprego de Weisz no Evening Standard, mas Macpherson recusou e Weisz permaneceu.

Keith Waite, que se juntou ao Sun em 1965, mais tarde protestou que "Não acho que as pessoas percebam hoje o quão chata Vicky era": "Ele irritou muitas pessoas, mas não as influenciou." Weisz certamente levava muito a sério seu trabalho e, se as notícias mudassem, até mesmo produziria um novo desenho para as edições posteriores do Evening Standard. Seu amigo Ritchie Calder admitiu que Weisz "nunca considerou o riso garantido": "Ele, com grande seriedade, perguntava o que havia de engraçado no críquete, o que '(risos)' significava a propósito de algo em Hansard, ou por que o tribunal estava convulsionado por algum gracejo judicial. " Ralph Sallon, que admirava o trabalho de Weisz, concordou que eventualmente "ele se levou muito a sério": "Tudo o que ele desenhou teve que ser um toque de gênio e isso é ridículo." Em 1965, ele se recusou a aceitar o prêmio de Cartunista Político do Ano do CCGB.

Em 1965, Weisz admitiu ter ficado "desesperado" com o esgotamento de suas idéias: "Eu disse a mim mesmo, tire um ano de folga. Há pressões, pressões constantes. Então passou". Em 23 de fevereiro de 1966, sofrendo de depressão, Victor Weisz cometeu suicídio com uma overdose de pílulas para dormir em sua casa em Londres. Como Leslie Illingworth escreveu no Daily Mail do dia seguinte: "Parece impossível que nunca mais verei aquele homenzinho vigoroso e feroz". O estilo de Weisz teve um impacto considerável na obra de Nicholas Garland, e uma peça sobre a vida de Weisz, intitulada No End of Blame, foi produzida por Howard Barker no Oxford Playhouse em 5 de fevereiro de 1982.

  • Gerald Barry "The Editor Regrets?", Introdução a Victor Weisz "The Editor Regrets: Cartoons não publicados de Vicky" (Allan Wingate, Londres, 1957).
  • Arquivo CSCC, transcrições das entrevistas de Vicky em "Frankly Speaking", 12 de fevereiro de 1960, e "World of Books", 1 de janeiro de 1963.
  • Michael Bateman Maneira engraçada de ganhar a vida: um livro de desenhos animados e cartunistas (Leslie Frewin, Londres, 1966), pp.9-11.
  • The Times, 24 de fevereiro de 1966, p.14 col.5, "Vicky: Prolific Political Cartoonist."
  • Ritchie Calder "Vicky", The Times, 28 de fevereiro de 1966, p.12 col.5.
  • Arquivo CSCC, transcrições da entrevista de Keith Mackenzie com Arthur Horner, 19 de agosto de 1976 Entrevista de Rosette Glaser com Stanley Franklin, 14 de setembro de 1976 Entrevista de Rosette Glaser com Keith Waite, 15 de setembro de 1976 Entrevista de Keith Mackenzie com James Cameron, 14 de julho de 1977 e entrevista de Keith Mackenzie com George Mikes, 13 de janeiro de 1978. Transcrição também da entrevista sem data com Sallon por Keith Mackenzie, p.3.
  • Russell Davies e Liz Ottaway Vicky (Secker & Warburg, Londres, 1987).
  • John Biffen "Courtly Jester", Sunday Times, Books section, 6 de agosto de 1989.
  • Milton Shulman & ldquoA sorte do sorteio & rdquo, Evening Standard, 27 de outubro de 1995, p.30.
  • Mark Bryant Dictionary of Twentieth-Century British Cartoonists and Caricaturists (Ashgate, Aldershot, 2000), pp.236-8.
  • P.R. Ritchie-Calder, "Weisz, Victor [Vicky] (1913-1966)", rev., Oxford Dictionary of National Biography, (Oxford University Press, 2004).

Holdings

Descrição

39 originais catalogados
5 originais não catalogados
2 caixas de livro de material de pesquisa


Victor Weisz (Vicky) - História

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Biografia e desenhos animados de Vicky Victor Weisz

Vendedor AbeBooks desde Classificação do vendedor em 9 de março de 2007

Título: Biografia e desenhos animados de Vicky Victor Weisz

Editor: Martin Secker & amp Warburg Ltd

Data de publicação: 1987

Obrigatório: Capa mole

Condição do livro: Perto de bem

Edição: 1ª Edição

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Victor Weisz (Vicky) - História

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As famílias Clumpus, Finestone e Bennet • Arquivo da comunidade judaica de Merseyside

Desenho animado do jardim de lâmpadas de Victor Weisz # 8217s

Carta do cartunista político 'Vicky' para sua esposa • Centro de História de Hull

Retrato de família alexandrino

Retrato de família do pai de Roger Bilboul • Sephardi Voices UK

Banner do London Jewish Bakers Union

Banner do London Jewish Bakers Union • The Jewish Museum, Londres

Carta em Judendeutsch

Carta de Nathan Mayer Rothschild para seus irmãos, 1816 • Arquivo Rothschild

& # 8216Aaron, Filho do Diabo & # 8217

Um rabisco da margem de um documento legal, 1277 • Arquivos Nacionais

Montague Burton e Sunroom # 8217s

Trabalhadores relaxam no solário de Montague Burton, Leeds • West Yorkshire Archive Service


Assista o vídeo: Fa La La Livestream (Julho 2022).


Comentários:

  1. Leonides

    Bravo, ideia notável e é devidamente

  2. Mubarak

    Eu concordo plenamente com você. Há algo nisso e uma boa ideia, concordo com você.

  3. Keril

    desculpe, a mensagem foi deletada

  4. Samusho

    a resposta admirável :)

  5. Fezilkree

    pretty girls

  6. Frascuelo

    Quero dizer que você está errado. Posso defender minha posição. Escreva para mim em PM, vamos conversar.

  7. Freddie

    I'm sorry, but I'm not downloading aytoy ...

  8. Kim

    Bem, por que este é o único caminho? Eu acho que por que não expandir sobre este tópico.



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